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第59章 大场面调度(2/2)

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    整个镜头不仅仅是要拍的时间长,更复杂的是要面对多达八九十人的演员调度问题。



    即便是群演,在这种中全景的景别中,也会被摄影机清晰地记录下来他们的一举一动,如果有演得不够好,走位有差池的地方,都会影响到整体的视觉效果,甚至是出现穿帮的画面!

    这真不是看在史建琴面子上特意的恭维!



    卢忠泽演过的戏,没有上千也有数百了,接触过的导演,有国内最顶尖的名导,也有啥也不是的庸才导演。



    所以,老爷子很清楚,在这样一个有着众多群演的戏里,不同水平的导演调度起来是什么样的效果。


    顶尖的名导自然不用说了,他们甚至都不需要自己出场,手下的副导演都能把人安排妥当。



    普通的导演中,有能把人调度流畅的,也有耍小伎俩,要么是用小景深镜头来突出画面的主题,掩盖背景里杂乱的人流清晰的,要么就直接就不拍长镜头,各种拆分,各种切换,反正就不拍周围的群演,只留下他们的声音,不留人脸或者身影。

    “而您是推着小推车,送蒸笼点心的,所以我经过的时候,您会侧头看我一眼,切记不要看摄影机,当摄影师和摄影机都不存在,我就只是一个普普通通的客人,您看我,目的是要确认我有没有拿点心的意图,所以看一眼之后就可以把视线收回去,径直地往前走,走过摄影机。”



    “......”


    “第二桌这位长裙的大姐,您也站起来,拿起酒杯做敬酒的姿势,不过其他人还没有响应你,所以你要尴尬地站上一小会儿。”



    “然后是两位演服务员的大姐,您是刚刚给客人倒了茶的,所以拿着空了的茶壶直接走回去就行,不用看我。”


    第一场要拍的,就直接是一个长达十秒的长镜头,而且摄影师要手持摄影机,一路跟随着“张东升”的后背,镜头平滑地向左扫过,从右边的三桌,拍到左边的四桌。


    所以,正式开拍之前,杨逸先将他们分配到不同的位置上,然后一一跟他们讲述接下来要怎么拍,自己需要他们做到什么样的表现。


    卢忠泽转头跟史建琴笑道。

    这一幕,都落在了坐在一块等着拍戏的史建琴和卢忠泽的眼里。



    “你这个学生有水平,近百人的戏,他都能说得头头是道,思路一点都不乱。”

    “等一下开拍后,我从左边入画,灰衣大哥和白衣大姐你们在我前面,切过去第一桌,加入这时候站起来敬酒的人群。”



    “另外白衣大哥你是从左边那几桌回来的,所以你会在我前面,走过来,回到第三桌。”

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    上午的戏拍的都是四人交谈或者是两人独处的场景,其实相对来说比较简单,下午到晚上拍的这场在“酒店”给徐静表姐的儿子庆祝满月的戏,人数众多,其中还包括了不少群演,这才是对杨逸这个导演的真正考验。

    最差的当然是庸才导演了,他们有想法,但不多,拍出来的大场面的戏乱糟糟的,然后还有勇气剪到最后的作品里。



    杨逸的表现,就算



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