第五十九章 确定投资（3/4）

    同时，她也说了西方电影节的获奖电影存在着审美方面的共性…



    也就是说你想在欧洲电影节拿奖，伱必须要从欧美角度思考…

    “取巧？哪里取巧？”



    沈旭东随意举了个例子：“比方说我们以三峡移民为素材，拍一部反对三峡建设的电影…前半段用记录手法刻画一个安逸、落后的世界，后半段则是移民后的不适应…”



    管唬愣了一下…

    沈旭东接着道：“我们经常说，一部获奖电影的元素——阶级、民族、教堂还有体制，随意组合…”



    “照你们这么说，那拿奖岂不是很简单？”

    而且…她对电影技术尤其是10年之后的技术所知甚浅，善于用理想与正义圈粉，学术的规则也比谁都玩得溜…



    话虽如此，她的《电影理论与批评》还是很有道理的，尤其是关于第五代、第六代迎合西方审美的论断…

    这个当然不能苟同，对于电影的评判标准应该客观而多元，一部电影上映之后，作为学者和普通观众，大家当然都有权利表达自己的意见。



    不能说因为你是电影学者，你说的就是标准！

    首先她肯定了西方电影节的艺术性——对抗好莱坞商业电影。

    她直接说了，第五代导演的作品内容多展现未开化、奇观性质的民俗文化，在时间上也有一定的滞后性…

    “谈不上喜欢不喜欢，就是觉得太取巧了…”顿了顿，沈旭东接着道：“反正我们学校的同学都不太看得上这类电影…”

    沈旭东说完这些，然后道：“同理，可以得出结论，第六代导演们的作品可能是好作品，但在拍摄的时候，心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实。”



    “所以，你不喜欢这类电影？”

    她是研究电影理论的，所以，自然而然站在精英立场，她的理论都是把电影完全当成一种艺术品的基础上做出的…



    所以，她认为《归来》是烂片，我们院线上映的大多数电影是“非电影”，观众是“非观众”等等。

    第五十九章 确定投资（3/4） (第1/3页)

    《电影理论与批评》是戴锦华教授的代表作。

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